mayo de 2018



LA CASA EN EL BOSQUE / Javier Lodeiro Ocampo

Aquellos ya eran tiempos oscuros —aunque no tanto como ahora—, y la opresión que algunos hombres empezaban a sentir al internarse en el bosque desvelaba desde hacía rato a los perros. Ellos veían cosas inexplicables en la oscuridad que rodeaba la toldería, podían sentir voces que no sentían los humanos. Y sólo basta imaginar la humildad de su razonamiento para comprender cuánto más grande sería su temor que el de cualquier hijo de hombre. Esa noche la jauría se reunió más tarde de lo acostumbrado, a unos veinte pasos… Leer más


CONDICIÓN LÍRICA DE JOSÉ MARÍA CONTURSI (SEGUNDA PARTE) / Ángel Faretta

Otra díada metafórica que emplea Contursi es “el cielo y el mar”. De nuevo y de otra manera el poeta de la lírica melodramática pide ayuda, socorro a la natura, a la fisis, a lo permanente, pero y también mutable como son cielo y mar. Tal cual la lluvia y el tabaco. Se dirá, están allí, se han usado y empleado en cientos de imágenes, cuadros, grabados, estampas, y tantas otras configuraciones de lo natural extenso. Lo más abierto y mutable al mismo tiempo. Pero no se trata del uso cuantitativo sino del empleo puntual que cada poeta... Leer más


CHRISTINE, DE JOHN CARPENTER. VIAJE POR LA RUTA PERDIDA / Diego Ezequiel Ávalos

Christine es una película sobre puentes rotos y puentes construidos. Sobre esta imagen simbólica, la del puente, el relato se armará en sus múltiples aspectos: la relación entre los protagonistas, la historia americana, la figura del héroe, el cine, el mito. Veremos que estos puentes comunicantes no necesariamente llevan a un buen sitio. En ocasiones, del otro lado, esperan monstruos. Las dos primeras escenas de nuestra película resumen todo su mecanismo narrativo. La primera es el nacimiento del auto en una fábrica de Detroit… Leer más


REMAKES? DON`T DO IT / Juan E. Lagorio

En el año 1984, Brian de Palma estrenó Body Double. El film, junto con Dressed to Kill, ObsessionBlow Out, y, más tarde, Raising Cain, entre otras, formaban un corpus cuyo bajo cifrado, si permitimos la metáfora musical, estaba sostenido por los motivos anteriores de Alfred Hitchcock.   Sobre ese continuo, De Palma se permitía variar ciertas notas, incorporando otros sonidos, otras disonancias, ampliando el acorde o insinuando modulaciones sin perder de vista la tónica. En una suerte de re-imaginación y... Leer más


EL CINE Y LOS EFECTOS ESPECIALES. DE GEORGES MÉLIÈS A JUMANJI / Melina Cherro

Cuando se habla de la historia del cine, en general se hace una cronología desde los tomavistas iniciales de los hermanos Lumière hasta los films de Griffith; realizando  una especie de recorte que queda como en un limbo. Como si estos inicios del cine fueran íntimos amigos o hermanos inseparables; pero además un objeto antropológico que se observa con una distancia edulcorada, a modo de reliquias familiares, como un viejo vestido de puntillas que usara alguna tía lejana de la cual no sabemos mucho. Digamos que importa máso… Leer más